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”新垣结衣与星野源已公布婚讯“

继赵又廷“夺妻之恨”后，许多网友的国民老婆又少了一位。

从《legal high》的大热，新垣结衣这个名字也被越来越多的人知道。

在这部剧中，新垣结衣塑造的热情单纯，正义感强烈又似乎过于天真的形象深入人心，获得了一众好评。

但是日剧里女性的形象却绝不止于此。为什么这么说？不拉不踩，我们心平气和地聊聊这些年日剧中的女性百态。

NO.1

爱情：白富美也会输，年上也能赢

因为日剧最重要的特色是生活化，而生活绝不会完美无缺。

所以，在日剧中，即使是出生就在罗马的幸运儿也会有不幸。对女性来说，白富美也会情场失意，赢得帅哥的御姐也不一定必须事业有成。

1991年1月7日晚上9点，《东京爱情故事》在日本富士电视台开播，不久便引发了“星期一晚上9点在银座看不到OL”的盛况。

直到今天，《东爱》依然是日剧中同类题材难以复制的经典。

剧中呈现了两个截然相反的女孩：赤名莉香，东京本地的白富美。

挎一只装着“爱与希望”的大包，对待爱情天真热烈，等不到对方的回复也不会死缠烂打，时隔多年后再次遇到，没有悔恨，只有坦然。

关口里美，从小地方来到东京打拼，温柔贤惠，耐心顺从，是传统男性认定的传统女性。

被骂了三十年的女二

男主角永尾完治在两位女性之间摇摆不定，也因此背了三十年“渣男”的骂名。

被骂了三十年的男主

莉香活泼开朗，还夹杂着惹人怜爱的坚强倔强，成为了永远的icon。

这样的白富美居然也会输给像关口一样平凡的女孩，而观众反过来对莉香念念不忘，也不是因为她是“白富美”，而是她输后潇洒走开的爱情态度和人生态度。

2020年富士电视台想重回日剧的黄金年代，启用年轻演员绕滚影视官方网站入口重拍了《东爱》，但珠玉在前，买账的观众并不多，制片人透露，在为该剧寻觅女演员时，几乎所有的知名演员都拒绝出演。

因为观众心中的那个像凛凛冬日里小太阳的莉香，只能是铃木保奈美啊。

5年之后，浪漫爱情题材的《悠长假期》登场，再次成为日剧史上的经典之作。

即使现在来看此剧卡司的惊人程度也是非同一般，木村拓哉+山口智子的组合更是多少人心中永远的白月光。

31岁的女主角南风风火火，嘴上要强心地善良，常常把事情搞砸，然后大醉一场一笑泯恩仇。

这样一个现在国剧里的“姐姐/老公”，和24岁内向老实的男主角濑名谈起了恋爱——“ 年上+小奶狗”的模式不要玩得太溜。

不过这位姐姐不会用时装油头不断证明自己是个“御姐/霸总”，更不会做出半夜两三点给员工打电话这样意味不明的事情。

除了钓到濑名（帅倒众生的木村拓哉饰），她的人生几乎没有什么值得骄傲的事情：在自己的婚礼上被逃婚；作为模特，大龄到要被公司指派去做经纪人；被辞退之后不断面试又不断失败，甚至被面试官大叔拿出十年前的泳照消遣。

但她依然会不知疲倦地赶往下一个地方，因为这样“总比不行动要好”。

8、90年代的日本被漂亮国的文化习俗无孔不入地侵袭，消费主义横行霸道大张旗鼓，东京成了年轻人梦想的彼岸，像极了当下的中国。

如果你也常感到自己在被推着走，不妨记住下面的名台词，给自己放个假，把它当作神明的礼物。

NO.2

平衡生活与工作，不当“女强人”行不行？

随着90年代泡沫经济的到来，原先一掷千金的豪气烟消云散，东京的繁华成了昨日旧梦。

人们开始兢兢业业上班、下班，但经济下滑的速度远超人们想象，连这样的生活也难以维持时，社会又内卷出至今阴魂不散的“加班文化”。

尤其在东京，下滑的经济+乍舌的物价+成家后男人养家的习俗=妻子希望丈夫多加班以增加收入。

日剧里常讨论这一文化的成因，也出现了反对加班的战士们，而这些人大部分都是女性。

现实中的女性，尤其是现实中的日本女性，从来不可能是真正的老板（有也是极少数），所以她们抗争的方法不是推翻上位者，而是自己安顿好自己。既不因为家庭放弃工作，也不因为工作抛弃家庭，主动探讨二者平衡的可行性。

在《我，到点下班》（2019）里，女主角从小就看着以加班为日常的父亲，于是给自己立下规矩：绝对不加班。她是佛系青年的代表，“到点下班”的代言人。

到了2021年，另一位女性不仅要到点下班，还要奉行“独活主义”。

且不论现实如何，电视剧中的女性正在挣脱枷锁，选择“按自己喜欢的方式度过一生”。

她们实现自由的方法不是把自己包装成无所不能的“女强人”，认识到平凡的自己也值得被爱，或许更需要勇气。

日剧《独活女子的推荐》

NO.3

对边缘女性群体充满关怀

以上是常见的生活，日剧的难能可贵之处就在于它也会着眼于阴暗角落中的少数人。

由于性格、身份、经历等种种原因，她们似乎总是格格不入，能够顺利就职、在健康的职场氛围中工作本身就是一种奢望。

女装大佬、宅女、离婚带娃、找不到工作的优等生、因为迎合异性而不受同性待见的“小白兔”等等，日剧中也有关注到这类小众群体的作品。

《问题餐厅》（2015）里，女主角田中玉子的闺蜜被老板用当众脱衣的方式羞辱，玉子愤然辞职，在原东家对面开了一家露天餐厅。

餐厅的工作人员由各种不易被世俗接受的女性或者“类女性”组成，与其说这是一间满是问题员工的餐厅，不如说这间餐厅凸显了各式各样的社会问题。

因为做主妇而常有不如人感的森村镜子，离婚后面临着重新踏入生活洪流的恐惧。

在“财务自由”被吹到道德高地的今天，主妇从以前最无私的奉献者变成今天最堕落的寄生虫。

所有鼓吹“自由”“尊重个人意志”的战士们都批判主妇“自轻自贱”，或者好一点，他们选择无视和沉默。

东京大学毕业的优等生新田结实自尊心极强，不能接受餐厅服务员的工作。

我们早就认识了“精致的利己主义者”，他们自视甚高，认为绝大部分工作都配不上自己，而自己没得到的工作，一定是因为老板有眼无珠。

新田结实就是如此，后来改变的原因也不是像营销号说的她“妥协了”，而是她认清和接纳自己，并决定依然热爱。

八面玲珑，常被人认为是心机女的蓝里，其实不擅长拒绝别人，并且很容易被PUA。

心机、绿茶再加上一个字，词语本身就有了泄愤的功能。可怜之人必有可恨之处，这句话或许反过来也成立。

蓝里是一个很容易被说成编剧在“强行洗白”的人物，可是如果她真的有白可洗，观众为什么不能放弃自己心中的成见，听听她真正的故事呢？

几海蒂是异装癖/男同性恋，因此永远都不可能成为一个受尊重的西点师。

为弟弟的婚礼偷偷做了蛋糕，却不敢亲手端出去，最后被弟弟邀请，和已经成为照片的父母一起合影。

能成为被光明正大介绍的家人，几海蒂或许从未想象过这样的幸福。

雨木千佳穿上宽大鲜艳的原宿风服饰，用手机APP告诉别人她讨厌人类。

她从小一点点学习做饭，照顾离异后萎靡的母亲，而被母亲抛弃后沉溺于游戏，也是因为只有在这里才能找到母亲的id。

雨佳把头发染回原色后给同父异母的弟弟传授“人生体验”，大催泪弹

不要随便揣测别人的人生，因此才不会有随便的拥护或谩骂。她们需要的不是遥远的追捧和指导，她们需要真实的理解和接纳。

2019年，东京大学社会学教授上野千鹤子在开学典礼上的演讲轰动一时。

她指出了当代日本女性面临的种种问题，她说“女权主义追求的是一种身为弱者也能受到应有尊重的思想。”

这也许是思考的新起点。

在人人都爱给你造梦的虚假时代，就会接受不了真实。

不管什么时代的女性，日剧最难能可贵的就是它讲的是真实的人物和情感，真实的困顿和渴望。

看见真实然后接纳，永远是进入生活的第一课。