从开播时5.7%上涨到大结局最高19.4%，韩剧《衣袖红镶边》打了场漂亮的收视翻身仗。

在同档期有宋慧乔主演剧《现在正在分手中》、全智贤主演剧《智异山》的情况下，这部由后辈演员李俊豪、李世荣主演的古装历史剧成为2021年一匹收视黑马，在韩国、中国都引起了讨论。

与韩国本土地区一路飘红的收视率相比，中国地区，该剧拿下豆瓣评分8.4的高口碑，收获了“儒家古典悲剧”“绝对的女性剧”“在古装言情剧有限范围内挖掘出了深度”等高评价。

在国产古偶剧平均及格线以下口碑的对比下，《衣袖红镶边》豆瓣8.4分的口碑可说高到一骑绝尘。但客观来看，这部被夸出花来的韩国古偶剧，其实都是中国大古装拍剩下的套路。

在中国观众对《衣袖红镶边》毫不吝啬的溢美之词中，可以看到“《步步惊心》平替”“《琅琊榜》+《鹤唳华亭》+《如懿传》+《甄嬛传》”等褒奖。有一说一，鉴于制作经费、文化积淀的现实差距，韩国古装剧在排场、底蕴上，并未达到与上述大古装比肩的程度。只是，作为一部改编自韩国真实历史的电视剧，该剧在东亚共同的儒家文化圈浸染下，情感内核与中国古装剧有相似之处。

《衣袖红镶边》的历史原型取材于朝鲜第22代王正祖李算与宜嫔成氏的爱情故事，这是韩国古装题材电视剧非常钟爱的一段历史素材，MBC 2007年拍摄的古装历史剧《李算》同样以此为原型。

MBC 2007年电视剧《李算》海报

李算的父亲思悼世子李愃，因为著名的“壬午祸变”（1762年7月，阴历壬午年闰五月，朝鲜英祖李昑废黜正在代理听政的王世子李愃，并将其关入柜中而死），也是韩国影视剧经常拿来改编的素材。例如2015年上映，宋康昊、刘亚仁、文瑾莹主演的电影《思悼》，曾被选为韩国第88届奥斯卡金像奖最佳外语片部门候补提名影片，饰演思悼的男主角刘亚仁也凭借该片获得第36届青龙奖最佳男主角。

2015年电影《思悼》

《衣袖红镶边》中，对这两段历史都有所涉及。

李算与宜嫔成氏的爱情，概括起来就是帝王与宫女相爱不能相守的悲剧故事，情感内核勾勒起来大致是向往自由的平民女子挣脱封建王权不得，郁郁而终；英祖与儿子思悼世子，掌握皇权的父亲在政治斗争中亲手杀死儿子，则是东亚文化圈中熟悉的父权故事，《哪吒》《鹤唳华亭》中都能看到相关表达。

《衣袖红镶边》之所以让中国观众产生《步步惊心》《鹤唳华亭》平替的熟悉感，是因为这段发生在韩国历史上的真实故事，情感高度上归根究底是讲封建王权、父权对人的压迫，这一点，同属东亚文化圈的中国古装剧已经拍过太多次，中国观众当然不会陌生。

《步步惊心》中，从现代穿越到古代的若曦具备现代女性意志，最终在见识过皇权的残酷后，离开皇宫，与高高在上的帝王胤禛相爱不能相守。

《衣袖红镶边》中，由于原著小说作者是女性作家，因此在这部小说改编剧中，理所当然看到了对宫女、帝王之间爱情故事的女性思考。故事框架、情感内核上，这与《步步惊心》有接近的地方。

2007年同样由MBC拍摄的《李算》中，韩志旼饰演的宜嫔成氏，完全是以帝王的仰慕者女性形象出现，当中并未见到太多关于封建王权对女性个人意志的压迫相关思考。14年后，MBC版《衣袖红镶边》中，李世荣饰演的宜嫔成氏虽然仰慕帝王，但面对李算的求爱，不止一次表达不愿进入王宫，失去自由的意愿，在迫不得已进入王宫后，最终也因为李算家国天下的政治负担早逝，并在死前立下誓约，下一世不愿再与李算相遇。

这种有独立意志的女性形象，是以往韩国古装电视剧中较少见到的。但对中国观众而言，从穿越题材的《宫锁心玉》《步步惊心》开始，到新一代的古偶，几乎每位古装大女主都身负传播新时代独立女性进步价值观的重任。一半以上的古偶，都能从剧里截出几句独立女性高光时刻的金句台词。《衣袖红镶边》中所谓“拥有现代女性独立意志的古代女性形象”，并不值得大惊小怪。

思悼世子与父亲英祖，这段东亚儒家文化背景下的俄狄浦斯冲突，父权、皇权对人权的双重压迫故事，本身是一个非常好的影视母题，但在《衣袖红镶边》中“变形”了。在这个定位为古装言情剧的故事中，编剧将英祖杀死思悼世子的动机，牵强附会在一段英祖、思悼世子生母、宫女的三角恋上。一个原本深刻的影视母题，扭曲成了站不住脚的后宫小儿科权谋戏，离谱程度，令人无语。

豆瓣8.4的高分是多少国产剧可望不可即的水平，但把一个古装言情剧上升到儒家古典BE美学的高度，倒也是不必。

韩剧边拍边播的制作体制限制，虎头蛇尾，首播高能，后续一泻千里，大结局疯狂赶进度等问题，《衣袖红镶边》同样存在。前几集，主人公幼时相遇、李算“掉马”相关桥段，编剧很会编排桥段，导演也很会拍；到后半段，明显有赶进度的嫌疑。空镜都不过渡交代一下，一秒钟转场三年后，最后一集直接开头就是五年后，跟上一集结尾毫无镜头衔接。

放在韩剧中，这都是可以原谅甚至无视的；放在国产剧中，口碑哐哐直掉，还有可能被贴上烂尾的标签。

BE美学韩剧一直就很会，古早的韩剧三宝“车祸、癌症、死的早”，将BE美学发挥到极致，助推一批韩剧风靡亚洲。但需要理性看待的是，不是女主角看过几本《诗经》《史记》《女诫》就叫儒家古典BE美学，国内的宫斗剧，哪个女主不是人均四书五经水平？这倒没什么可吹的。

最致命的是不忍直视的幼稚宫斗戏码。宫女搞出庞大的地下组织，义正言辞“帝王离开宫女的支持”就活不下去了。而且，你敢相信，这个地下组织的名字叫“广寒宫”，甚至还套用嫦娥奔月的故事，就叫人一脸疑惑。后宫嫔妃陷害世子的方式，就是当着皇帝的面，上一盘皇帝最忌讳的螃蟹+生柿？《成均馆绯闻》找了20集的金藤之词，线索竟然刺在女主肩膀上，这就有过份突出女主主角光环，给女主加戏的嫌疑了。

一个普通、拍过N遍的帝王、宫女玛丽苏爱情故事，拍出了身不由己、无可奈何的唯美感确实值得称赞，但中国大古装玩剩下的东西，咱也别对韩剧就格外滤镜深厚。