11月8日是法定的记者节，在一个难得为一个职业所设立的节日里，艺绽君却要来吐个槽。

国产影视剧中出现的行业从业人员，有时候能反映出社会对这个职业的普遍认知。作为一位正经持证的记者，艺绽君经常会在影视作品里看到被塑造出来的记者同行和媒体行业。大多数时候，这种塑造让人觉得啼笑皆非，甚至有的可以说是荒腔走板。

在这个属于记者的节日里，让我们来看看这些奇怪的、讨厌的“影视剧里的记者”吧——

《突围》

最近最热门的电视剧《突围》，不知道大家都看了吗？这部原名《人民的财产》，由《人民的名义》原著作者兼编剧周梅森继续执笔，并采用了全明星阵容的大剧里，主角齐本安的太太范家慧（秦岚饰）是京州当地一家地方都市报《京州时报》的报社社长。

姑且不说秦岚过去的荧幕形象基本以温婉大气但偏居家女性为多，去年《怪你过分美丽》中塑造了一个明星制片人后多了一些职业感，但是“过分美丽”的秦岚来扮演都市报社长，多少与角色人设有所差距。

以秦岚为代表的《京州时报》支线剧情，整个报社的工作氛围和人物展现也显得莫名其妙。被人冤枉入狱、出狱后上蹿下跳的前记者秦小冲，京州中福公司领导女儿、现任特别报道部主任牛石艳，也从剧情一开始就莫名针对秦小冲，在偶尔完成采访任务之外，主要负责胡搅蛮缠。

这个“报社三人组”的剧情堪称全剧最大败笔。按照《突围》所讲述的国企腐败案，地方媒体的舆论监督理论上确实起到了重要支线的作用。范家慧为代表的媒体人一直在给齐本安敲警钟，秦小冲卧底的天使逃债公司也侧面反映了记者们追查线索时经常要用到的暗访，而牛石艳作为正面舆论监督的职业身份，也一直出现在棚户区现场进行采访。

记者同志们的功能性没什么大毛病，但是整个剧情和人物的设定就显得有点毫无逻辑可言。特别报道部的内部人事冲突，可以影响秦小冲和牛石艳的私人关系，但在涉及个人冤假错案的判断上，怎么会出现在主编办公室吵架、安抚并讨价还价的剧情？

除了秦小冲一直在以打擦边球的方式寻找线索，整个报社显得无所事事，社长范家慧也是一边家长里短，一边违背职业道德地向齐本安透露线索。抛开秦小冲的卧底部分，其他人似乎更没有人在进行完整的调查报道，除了斗嘴吵架，就是吹胡子瞪眼。

难道在广大人民群众心中，记者同志们就是靠这样瞎白话做的调查报道吗？浮于表面的采访，毫无章法的人员调配，重大调查报道完全依赖于一个不确定的前记者，没有基本的证据链和周边采访相互印证线索。甚至于牛石艳在棚户区向市委书记吕德光的问询采访，一是在家人陪伴的私人环境下产生，二是吕德光的发言完全没有经过任何的集体决策，仅出于个人一时兴起。这种小概率事件发生的可能性之低，在我国规范严格的公共事件采访中可以说堪比火星撞地球。

最后，演员们的演技之浮夸，只能用三连拍才能完美诠释。在艺绽君看来，咋咋呼呼的《突围》记者群像，大家看过还是忘了吧！

《致命愿望》

除了以上两部剧，国产剧真的没有什么再专门反映记者和媒体行业的剧了。记者这种角色倒是时常会有，但多数以边缘人物推动剧情，或者借助这个特殊的职业身份去介入并影响事件的发生。

上周刚刚上线的《致命愿望》就是这样，由冯绍峰主演的记者那多也是绿藤市一家地方报社的主笔，胡子拉碴的打扮看上去也是在向调查记者靠近，但这个记者的本职工作并不撰写任何负面报道，因为他所在的报社是一个只图清闲不求业绩，大多数人喝茶等退休的状态。

唯一愿意和那多进行深入调查的就是报社的一个新人小姑娘，而开篇那多在自家媒体无法刊发负面的情况下，选择了用自媒体人的身份去报道死猪事件，但整个报道缺乏严密的证据链，导致了当事人的自杀，而那多也变成了众人指责的靠流量耸人听闻的无良记者。

这个转变，听上去是不是有些无厘头？一个坚持十年调查报道的资深记者，在发布自媒体时就变成了调查不充分、只求流量的“黑记”。哪怕发现自己的报道有问题也没有继续去跟进，而是不知道在干啥的到处晃悠，同时还被警察、律师朋友来回怼，智商更是完全不在线，被一个神秘人牵着走。最后还是为了十万块的医药费，去接受任务，调查WISHER组织。

这个人物设定，或许后面安排了人物从废柴到强大的反转，但至少对于如今媒体行业的发展显得毫无基本认知，对自媒体的“无脑黑”也显得毫无道理。任何一篇调查报道在刊发前，都需要经过大量的取证和调查，没有任何资深记者会犯这种基础错误，哪怕是孤身一人，也要对自己的报道负责。都不说重大事实差错能发出去，经常一个稿子的标题都要改几十遍，OK？

而一个最重大的误区是，即便已经到了2021年，报社早已经大多数转型成了全媒体工种。办公室喝茶等退休？大家可能对这个职业的误解不是一点半点。还记得央视那句“宇宙不爆炸，我们不放假”的顺口溜吗？如果有剧中这样的养老单位，希望大家提供给艺绽君，我这就去。至于冯绍峰的神经质表演，大家也是看了就忘了吧。

《扫黑风暴》

今年还有一部大剧，也出现过记者的角色，但依然是比较讨厌的存在。

《扫黑风暴》里，由江疏影饰演的地方电视台记者黄希也是一个卧底调查的社会新闻记者，她的出现为递进剧情起到一定的辅助作用。她经常没头脑的和警察林浩互怼，又在几次林浩被攻击的关键时刻选择了无视离开，矛盾的人设贯穿始终。

不少观众对于黄希这条线的设计感到画蛇添足，黄希卧底的部分完全拿掉，也不影响主线剧情的发展。最反讽的是，号称坚持社会正义的黄希最后在发现自己小姨涉案的重大问题后，选择了辞职离开，这条线也就这样戛然而止。在整体节奏都比较紧张的剧情里，黄希和林浩的插科打诨每次都显得特别多余，而稍微涉及自家利益就被摧毁的社会正义感，也让黄希这个记者的角色变得负面。

这里艺绽君非常想奉劝涉案剧的编剧们，能不能如实反映现状。承担了社会舆论监督功能的媒体，其实在大多数情况下还是以非绕滚影视免费官网常积极的作用出现在各种重大事件的推进中。如果决定使用媒体及记者的专业身份，那无妨更写实一点，不好吗？

《女不强大天不容》

国产剧这两年特别喜欢拍行业剧，从律师到外企白领，从娱乐行业到公关宣传，唯独完整反映媒体行业的剧集几乎没有。这里要提一部2016年的老剧，海清主演、六六执笔的《女不强大天不容》。

看这个名字就知道，这部剧走的是职场版的大女主路线。六六老师写现实题材其实是一把好手，这部剧的前期采访也挺扎实的，该剧编剧之一九玫玉自己之前就是一位地方报社的记者。这样的班底，按说不会写出太离谱的作品吧！但事实就是不那么能让记者同行们满意。

剧中，海清饰演的同样是社会新闻记者，而且整个职业生涯从初出茅庐的菜鸟，一直讲到她升任报社中层，历经了整个地方媒体行业的完整变迁。剧集一开篇就是一次当地特别的洪水灾害，一身孤勇的菜鸟记者郑雨晴自己冲到了受灾现场进行采访报道，却险些被困洪灾现场。他们通过自己对受灾群众的调查，摸访到一户受灾最为严重的家庭，并以这个家庭为例，在受困的荒岛中发出了一篇很有分量的报道。

后续郑雨晴更是成为了社会新闻部的一个扛把子，暗访调查现场和黑恶势力正面对抗，不惜飞车甚至差点出车祸，总之这位女巾帼实现了大家对能干女记者的所有想象，郑雨晴也依靠这些过硬的新闻报道，逐渐升到了报社的中层。

如果单看这个故事线，对于该剧反映的记者及媒体行业，可能还算勉强合格。但是大家别忘了，这可是以擅长写家长里短、婆媳关系著称的六六老师，因此这部剧也分出了相当多的剧情，来展示郑雨晴与作为银行职员的老公方成的感情线。职业选择和价值取向与主角人物的情感故事交织，削弱了该剧作为行业剧的专业属性。

对于记者及其工作氛围的展示，该剧也反复停留在“负面报道-被处分-个人成长”的叙事路线里。郑雨晴作为一名优秀的社会新闻记者，对于负面新闻的执着和不要命，很多时候都显得毫无道理，而整个报社也经常站在她的对立面，动不动就要开除这个报社的笔杆子。

如果熟悉我国地方报纸的发展历程，郑雨晴及其所在的报社其实经历的就是世纪之初的头十年。我国地方报纸如雨后春笋般涌现，调查报道、舆论监督以及负面报道是地方报社博得销量的王牌。一个拥有过硬调查技能的社会新闻记者，在任何一家报社都可以横着走，而且本身所处的舆论氛围对于这种报道方向也是十分推崇的。

剧中所呈现的打压环境，其实只是变成了为人物铺设大女主人设的工具，老公、同行以及朋友也都是服务于这个功能。至于真正的反映一个行业的变迁，看过这部剧的观众们还有啥深刻印象吗？

《搜索》

国产行业剧进步这十年，真正反映记者及媒体行业的并不多，媒体人大多是以工具人的身份出现在剧集里发挥功能，反倒是电影里喜欢用记者当重要角色。当然，大多数时候也是偏负面的。

比如陈凯歌大导演的这部《搜索》，剧中的媒体人依然被设置成利用舆论暴力，制造冤假错案的负面角色，媒体新鲜人杨佳琪（王珞丹饰）为找猛料不惜介入他人隐私，资深电视人陈若兮（姚晨饰）为出名故意颠倒黑白，刻意制造了舆论事件。最终的结局也是陈若兮人财两失，把自己的男友“送”给了当事人。

《手机》

除了陈凯歌，还有一位大导演也拍过反映媒体生态的电影《手机》，影片讲述的电视主持人严守一（葛优饰）和出版社编辑武月（范冰冰饰）不清不白，武月更是为了上位，做出了一些利益的交换。而作为资深电视策划人的费墨（张国立饰），更是深谙各种潜规则。

可以说这部剧里反映的电视媒体人和周边行业，基本上全员坏人。表面上为民发声、为人正派的金牌主持人，私下却私生活混乱，深谙观众心理的策划人也屡屡打出擦边球，毫无价值导向可言。

这样的媒体生态和环境展示，不知道是大导演们热衷黑暗面的展示，还是真是平日里被媒体所困、深受其害，具体原因咱也不揣测，按下不表了。

收

尾

的

话

艺绽君其实也明白，对一个职业的基本判断和认知，并不取决于影视剧的展示情况。群众的眼睛是雪亮的，记者同行其实也不介意影视剧里的这个职业是否正面，抑或是被当成了功能性的存在。毕竟，作为一个日常生活中与大家有着诸多交集的行业，这个职业本身的面貌如何，相信大家自有判断。

唯一的呼吁就是，但愿下次影视剧的编剧老师们在写记者角色时，多多体验生活，或者下笔之前先找记者们聊一聊，抑或剧本成型后找找行业相关人员辅助判断。记者们有大量丰富的工作经验可供剧本选择，太过生硬的编造，咱就不用了吧？写稿不易，都是天涯秃头人，何苦煮豆燃豆萁、相煎何太急呢。