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台剧封神的秘籍:反人设+反爽剧

◎十八爷

2019年,豆瓣评分9.1(近8万人评分)的《俗女养成记》被各大榜单列入必看神剧榜。时隔2年,第二季回归再次刷新纪录,以9.6的成绩开分,延续了近几年台剧复兴的迅猛势头。

39岁的女主角嘉玲,从台南台北求学工作已经20年,眼下有一份过得去的工作和一个家庭条件还不错男友。按照套路,接下来等待她的大概是两条线:一条是结婚、生娃和鸡娃;另一条则是调教妈宝男和“手撕”婆婆。但在光鲜白领生活的背后,陈嘉玲却深切感受到了套路中的人危机

工作稳定的代价是要面对老板的种种破事,未来也不见得有上升空间感情稳定的实质是男友变成室友,婚后还要面对宛如第三者的婆婆。这样的生活,要,还是不要?你可以说是冲动,也可以说是逃避,总之,陈嘉玲选择了拜拜,拎包回到了阔别多年的家乡。第一季结束时,陈嘉玲买下荒废的“鬼屋”,在这里小时候的自己相遇,感情与生活全部重新开始。第二季开始,陈嘉玲的生活依然状况百出,但还是一样的好笑又温馨。

是的,你没看错,这部所谓的神剧完全没有百转千回的剧情有的只是当下和回忆交织的家长里短。完全没有流量担当,有的只是一众虽是实力派,但内地观众恐怕并不太熟识的演员。这大概也是很多朋友内心的疑惑,台剧究竟有什么魅力,凭什么动不动就“神剧”了?

“反人设”与好人物

虽然高分剧频出,但很多台剧实际上都有点儿“慢热”,有时候要好几集才能真正入戏。对于不熟悉台剧风格的朋友来说,第一观感也通常是“天啊,他们好夸张哦!”对此国产剧表示十二分的委屈,明明都是浮夸,怎么到自己这里评分就“全场五折,还满减折上折”呢?总的来看,台剧的“浮夸”主要是表演方式类型风格(style),而国剧的“浮夸”则通常在人物设定与剧情走向(story),这恐怕也是二者虚实之差的主要原因

甚至可以说,这些年,台剧的突破恰恰在于“反人设”。所谓“反人设”,并不是没有人设或不要人设,而是不以人设来迎合观众。陈嘉玲的普通白领人设一开始并不讨喜,拒绝到手的老公房子也让不少弹幕表示跳脚惋惜,但恰恰是这种“作”让我们重新审视人生意义,到最后才能由衷赞叹,陈嘉玲的人生真是精彩

在《我们与恶的距离》(2019)中,执意为杀人犯做辩护律师的王赦也不讨喜,但从他的执着中,我们得以重新思考如何才能真正减少社会悲剧;在《她们创业那些事儿》(2021)中,三句话不离“人家”、一心只想嫁个有钱人的美季一开始差点儿劝退不少观众,但最终美季却成为全剧最受欢迎角色之一,真诚的美季给大家展示了女性可以如何自在地做自己。

创作者而言,当然要为剧中人物找到恰当的独特的人设;但对观众来说,如果也以人绕滚影视设来看角色,拒绝成长的眼光,反而是对价值观的限制与矮化。好的影视剧应该是人物大于人设,只创作“讨喜的”“受欢迎的”“带流量的”人设,对影视剧的发展从来不是好事。也正因如此,《俗女养成记》才显得格外好看在我们挣扎着“二十不惑”还是“三十而已”,纠结着如何保持少女感和冻龄的时候,陈嘉玲已经大大方方地四十了。

当然,她也不是大无畏,她也迷茫失落过,也反复纠结,也曾经因为在意别人的眼光而扮演自己。是的,她从不完美,但却如此可爱就像我们自己,是做“淑女”还是“俗女”?都可以,但说到底还是要做自己。社会伦理对于女性的规范与女性对自身的期待,二者之间是有明显偏差的。影视剧当然不是学术研究,不必理性深刻,但每一部剧所呈现的生活、所塑造的女性,说到底其实也就是社会想象力的展示。在这一点上,台剧走在了前面。

“反爽剧”与真成长

更重要的是,陈嘉玲并不是从天而降的,她是从一个温暖的家庭中自然生长出来的。爷爷奶奶爸爸妈妈,各有各的小算盘,也各有各的可爱。都说这是一部展现女性成长的剧,但很多时候我们对女性成长与女性主题的理解都有点儿误会。所谓女性成长,不是说只有女性在成长,也不是除了女性,别人都不能成长,更不是只有一种成长(成功)模式等待我们验证。所谓女性成长,是指社会给予了她足够的空间,在这里她可以自然生长。

是因为有家庭的力量,陈嘉玲才能在面对人生危机的时候清醒地意识到,价值危机绝不是时间危机,不是把40岁前“该做”的事做了,人生就不困惑了。人生的答案也不是非此即彼,我们从小被教育要成功,却常常忘了试错也很重要。《俗女养成记》的成功也在这里,它所追求的是双重成长,剧中人物在成长,剧外观众也要成长。至少,你要用成长的眼光,才能读懂陈嘉玲和她的一家。在这个意义上,我们不妨说,在国剧、韩剧美剧都在全面爽剧化的时候,台剧还留下了一点“反爽剧”的希望。

比起陈嘉玲,也许有朋友会更喜欢陈氏一家的欢乐如花。且不说是否是中国版的《请回答1988》,《俗女养成记》至少给我带来了家庭剧的新思路,家庭剧也可以不是家庭矛盾剧,而是家庭温馨剧。女强人代表不能可爱,独立自主不代表就要告别大家庭,爸爸很好不代表妈妈就要很糟,二元对立的观念和靠吐槽才能骂上热搜引流量的环境,或许正在成为一些国剧的慢性毒药。

也许大家还记得《欢乐颂》(2016)里的樊胜美妈妈,《都挺好》(2019)里的苏明玉妈妈,《安家》(2020)中的房似锦妈妈,如果有兴趣,还可以再看看《柔情史》(2018)和《再见南屏晚钟》(2019),妈妈对女儿的压迫和剥削正在成为新的“伤痕文艺”。当然,不是说妈妈就必须温柔善良,就只能是正面形象,但值得我们追问的是,为什么是“妈妈”成为了女性结构性困境的最大敌人?与此同时,“爸爸”正在悄然抹去“有妈的孩子像块宝”,书写着新的歌谣。

正因如此,陈嘉玲才如此让人羡慕,她有永远充满童趣的爸爸,还有可以谈心的妈妈。虽然爸爸妈妈也吵架,但他们的爱绝不冲突。一部好的成长剧就是误解与释怀,恰到好处。当然,陈嘉玲的回家之路大受好评,也许恰恰是因为我们回不去了。对于绝大部分跟随当代中国现代化进程离乡打拼的都市青年来说,成长的意义是最终接受“他乡似故乡”,而不是重写一部“返乡记”。但《俗女养成记》至少给我们提供了一种展望未来和理解自己的可能性,那就是放弃拥抱绝对性,坦然面对成长、改变、困境与和解。这既是电视剧的未来,大概也是我们自己的未来。

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